含有夕阳的古诗句有哪些

要说含有夕阳的古诗句，那可真不少，一抓一大把，而且各个都是名场面。脑子里第一个蹦出来的，绝对是李商隐那句：

“夕阳无限好，只是近黄昏。” (《登乐游原》)

这句简直是刻在DNA里的诗了，对吧？每次看到特别美的日落，心里头总会默默念叨这一句。那种感觉，哎呀，又美又有点怅惘，抓不住时间的无奈，还有对眼前盛景的珍惜，全在里面了。金光灿烂铺满天，确实是“无限好”，但下一秒，那光芒就要收敛了，黑夜就要来了，“近黄昏”三个字，轻轻一点，就把那份绚烂背后的落寞给点透了。

然后呢，就是马致远那首元曲小令《天净沙·秋思》，里面也有夕阳：

“夕阳西下，断肠人在天涯。”

这意境，跟李商隐的又完全不同了。如果说李商隐的夕阳是带着点哲思和贵族式的忧伤，那马致远这个，就是彻头彻尾的苍凉和孤独。你想那画面：夕阳慢慢沉下去，把天边都染红了，一个远离家乡的人，肝肠寸断，孤零零地站在辽阔的天地间。前面还有“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，每一样都是萧瑟的，最后落到这句“夕阳西下，断肠人在天涯”，简直是把悲情气氛拉满了。那个夕阳，不再是“无限好”的景致，而是加重旅人愁绪的背景板，又大又空旷，衬得人更加渺小无助。

除了这两大巨头，还有不少诗词里也藏着夕阳的美或者愁。

比如晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》里有一句，特别有生活气息：

“夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。”

这里的夕阳，感觉就不那么沉重了。它更像是一个温柔的背景光，照着一个少女被唤下楼时的娇羞情态。想象一下，傍晚的夕阳透过窗棂或者洒在庭院里，光线暖暖的，一个女孩子，手里可能还拿着什么香草（香荑），被人叫了一声，从楼梯上下来，站在台阶前，想笑又忍住，默默地站着，眼神里都是情意。这个夕阳，是带着点暖昧、带着点青涩记忆的，特别动人。

还有寇准的《书河上亭壁》：

“老觉人间意味长，夕阳山外山。”

这句就比较旷达了。寇准是北宋名相，经历过大风大浪。他说“老觉人间意味长”，是经历了世事沧桑后的感慨，人老了，才慢慢品出这人世间的味道，复杂又悠长。后面接一句“夕阳山外山”，画面感一下子就出来了。夕阳落下去了，但山外还有山，无穷无尽。这既是写景，也是一种心境的投射。看着远方的夕阳和层叠的山峦，内心或许有种看淡世事的平和，也可能带着一丝“青山依旧在，几度夕阳红”的历史沧桑感。简单几个字，韵味很足。

王安石在《桂枝香·金陵怀古》里也写到夕阳：

“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。登临纵目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 … 念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”
（修正：这里《桂枝香·金陵怀古》更著名的是“征帆去棹残阳里”，虽然不是“夕阳”，但意境相似。为了严格符合“夕阳”，可以找王安石其他诗，例如《示长安君》里或许有，或者承认此处用“残阳”代表类似意境。不过，既然要求“夕阳”，我们严格一点，直接找明确的。）

呃，等一下，王安石那首《桂枝香·金陵怀古》里面用的是“残阳”，不是“夕阳”。虽然意思差不多，都是傍晚的太阳，但字眼不同。不过“残阳”这个词也很有意思，比如白居易的《暮江吟》：

“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”

这个“残阳”就特别形象，感觉是太阳快要落山了，最后那点光芒挣扎着铺在江面上，一半江水被映得红彤彤，另一半因为光线不足或者角度问题，呈现出“瑟瑟”的颜色（可能是碧绿或深蓝）。这画面，色彩对比强烈，动态感十足。

说回“夕阳”，周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》里也有：

“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 … 夕阳倒影射疏林，更 ذكر腭阳配酒。花艳惊郎意，香浓醉洛神。为谁顰？”
（修正：这首《苏幕遮》的上阕非常有名，写的是清晨荷塘景色。下阕写思乡，结尾部分情感转折较多。关于“夕阳”一句，不同版本和断句可能有差异，需要确认权威版本。常见的版本似乎在下阕结尾没有明确的“夕阳倒影射疏林”一句。周邦彦其他词作中可能有“夕阳”，需查找。）

好吧，查找具体的“夕阳”诗句，有时候会发现记忆和实际文本有点出入，或者名气没那么大。但可以肯定的是，“夕阳”这个意象在古诗词里绝对是常客。

为什么古人这么爱写夕阳呢？

我觉得吧，夕阳本身就自带情绪。

首先，它是时间的象征。一天即将结束，意味着时光流逝，容易引发对生命短暂、年华老去的感慨。你看李商隐那句，不就是典型的例子吗？“无限好”的美景偏偏是“近黄昏”的，抓不住，留不下，能不让人伤感吗？

其次，夕阳的色彩和光线太有戏剧性了。从金黄到橘红，再到深红、紫红，最后慢慢黯淡下去，整个天空就像一个巨大的调色盘。这种浓烈、短暂、变幻莫测的美，本身就能激发诗人的创作欲。无论是“一道残阳铺水中”的绚烂，还是“夕阳西下”的苍茫，都极具画面感。

再者，黄昏时分，本来就是个容易多愁善感的时刻。忙碌了一天，到了傍晚，节奏慢下来，人也容易静下来思考。如果是游子，这时候思乡之情最浓；如果是失意人，更容易触景生情，感叹身世；如果是恋人，也可能是等待或思念的时刻。夕阳就像一个触发器，把内心的种种情绪都勾出来。

而且，夕阳还常常和归家联系在一起。“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”（崔颢《黄鹤楼》，用的是“日暮”），虽然没直接写夕阳，但那个时间点，就是鸟儿归巢、人们回家的时候。如果你还在外面漂泊，看到夕阳，能不“断肠”吗？马致远那首小令里，“小桥流水人家”和“断肠人在天涯”形成鲜明对比，也是这个道理。夕阳下的“人家”，炊烟袅袅，是温暖的归宿，而“断肠人”却无处可归。

当然，也不是所有的夕阳都是悲伤的。

有时候，夕阳也代表着一种壮丽和辽阔。比如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》）。虽然用的是“落日”，但那景象何其雄浑！沙漠里的烽烟笔直上升，黄河上空浑圆的落日，简单十个字，就把边塞的奇景描绘得淋漓尽致。这里的落日，没有太多感伤，更多的是一种力量感和空间感。

还有些时候，夕阳可以营造一种宁静、平和的氛围。想象一下，“夕阳无限好”之后，如果不是“近黄昏”的感慨，而是享受那份宁静呢？比如，“夕阳余晖，渔舟唱晚”，这样的画面就很恬淡、安逸。虽然具体的名句可能一下子想不起来特别多，但这种意境在山水田园诗里肯定是有的。

所以你看，一个“夕阳”，在不同的诗人笔下，在不同的心境和场景中，能变幻出如此丰富的内涵。它可以是：

• 绚烂而短暂的美 (李商隐)
• 苍凉的旅愁 (马致远)
• 温柔的背景光 (晏几道)
• 旷达的哲思 (寇准)
• 壮丽的边塞风光 (王维，用“落日”)
• 浓烈的色彩画 (白居易，用“残阳”)
• 触发乡愁的信号
• 时间流逝的警钟

它就像一面镜子，映照出诗人内心的世界。我们读这些诗句，不仅仅是欣赏文字的美，更是透过那抹或浓或淡的夕阳之光，去感受古人的喜怒哀乐、他们的生活和思考。

每次我看到天边的夕阳，那些诗句就像弹幕一样在脑海里飘过。有时候是“无限好”的赞叹，有时候是“断肠人”的共情，有时候也会想起“一道残阳铺水中”的惊艳。这些穿越千年的文字，和眼前的景象重叠在一起，感觉自己和那些古人，在某个瞬间，共享了同一片夕阳，同一种心绪。这种感觉，挺奇妙的，不是吗？

说到底，含有夕阳的古诗句，不仅仅是文字的组合，它们是有生命的，带着温度，带着情感，连接着过去和现在。只要夕阳还在每天落下，这些诗句就不会失去它们的魅力。