李清照菡萏诗有哪些

李清照的词作中，直接以“菡萏”（即荷花）为题或在诗句中明确提及“菡萏”的并不多，但以荷花、莲花、芙蓉等意象抒情言志的作品则数量可观，构成其婉约词风的重要组成部分。我们可以从直接描写和间接描写两个方面来探寻。

直接描写菡萏的诗词，目前较为公认的收录在其词集中的仅有一首，即《如梦令· 昨夜雨疏风骤》：

> 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

这首词虽然没有直接出现“菡萏”二字，但“绿肥红瘦”历来被认为是描写雨后荷叶肥大、荷花凋零的景象。“绿”指荷叶，“红”指荷花。通过“肥”和“瘦”的对比，展现了夏日雨后荷塘的独特风貌，也隐喻了词人对青春易逝、韶华难留的感伤。这首词以对话的形式展开，语言清新自然，看似平淡，实则蕴含深意，短短几句便勾勒出了一幅生动的画面，展现了词人敏锐的观察力和细腻的情感。

此外，还有一些存疑的作品，例如某些版本的《漱玉词》中收录的残句，可能会提及菡萏，但由于版本差异和真伪考证问题，这里不做重点讨论。

接下来，我们将重点放在间接描写上，即那些虽然没有直接使用“菡萏”一词，但通过描写荷花、莲花、芙蓉等意象来抒发情感、寄托情思的作品。这类作品数量较多，也更能体现李清照词作的整体风格和艺术成就。

首先，荷花是美好爱情的象征。 在中国传统文化中，莲花常常与爱情联系在一起，象征着纯洁、高雅的爱情。李清照的词作中，也多次运用这一意象来表达对爱情的向往和回忆。

例如，《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：

> 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这首词以“红藕香残”开篇，点明了时节和环境。“红藕”即红莲花，暗示着盛夏已过，秋意渐浓。词人独自一人，泛舟湖上，思念远方的丈夫。荷花的凋零，象征着美好时光的流逝，也加深了词人的相思之苦。“花自飘零水自流”一句，既写景，又抒情，将荷花的命运与自身的命运联系起来，表达了对爱情的无奈和感伤。

其次，荷花是高洁品格的象征。 莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，一直被视为高洁、坚贞的象征。李清照在词作中也常常借莲花来表达自己的人格追求和精神境界。

例如，在一些描写夏日景色的词作中，虽然没有直接点明“菡萏”，但通过对荷塘、荷叶、荷花的描写，营造出一种清新、淡雅的氛围，也间接体现了词人的高洁情怀。这类词作往往语言清新自然，意境优美，读来令人心旷神怡。

再者，荷花是故国之思、家国情怀的寄托。 李清照经历了靖康之变，南渡之后，对故国、家园的思念之情日益深切。她常常借景抒情，将这种情感融入到对自然景物的描写之中。

例如，某些描写残荷的词句，虽然表面上是在写景，实际上却蕴含着词人对国家命运的担忧和对故土的思念。荷花的凋零，象征着国家的衰败，也寄托了词人的无限悲伤。这类词作往往情感深沉，意境苍凉，读来令人感慨万千。

更值得关注的是，李清照的词作，虽然以婉约为主要风格，但其中也蕴含着一种刚强、坚韧的精神。 这种精神，也体现在她对荷花意象的运用上。她笔下的荷花，不仅仅是柔弱、美丽的象征，也常常展现出一种不畏风雨、傲然独立的姿态。

例如：在某些描写风雨中荷花的词句中，我们可以感受到荷花在逆境中的坚强和不屈。这种描写，也体现了李清照自身的人格魅力和精神境界。

总结来说，李清照的词作中直接以“菡萏”为主题的诗词相对较少，但这并不影响荷花这一意象在其作品中的重要地位。通过直接和间接的描写，李清照赋予了荷花丰富的象征意义，使其成为表达爱情、品格、家国情怀的重要载体。这些作品不仅展现了李清照高超的艺术技巧，也体现了她丰富的情感世界和独特的人格魅力。 无论男性读者还是女性读者，都能从中感受到美的熏陶和情感的共鸣。 细读李清照的词，便如同漫步于荷塘月色之中，既能欣赏到荷花的清丽脱俗，也能感受到词人深沉而细腻的情感，更能体会到其中蕴含的坚韧与力量。